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October 21 进的痛苦,退的艺术 最近晚上一直睡不着觉,脑子里全是关于毕业转学搬家音乐会的事,实在让人心烦。今天专业课时和老迪谈了毕业的事项,她建议我明年夏天,也就是正常毕业再推迟半年后再毕业也不迟。当时仍然觉得浪费时间了,后细细回想,实为妙策!
2月毕业的话,身份到期,如果没有考上新学校则必须回国。这样的话,第一,毕业音乐会大量的曲目来不及做到最好,第二,新学校考试的曲目也来不及好的准备,第三,搬家迫在眉急,很多事务来不及处理,第四,如果以上都成功,到新地方还得为资金发愁。而如果退一步到夏天毕业,第一,各种曲目有充足时间做好,对毕业考学都有帮助,夏天的天气也比较利于发挥,第二,老师能帮我些忙,推荐新学校和老师认识并上课,第三,足够时间去找新团考实习或正式,同时再进一步提高德文基础,第四,夏天有较长时间假期能进行搬家和准备生活等事务。这样一来,急进和缓退的优劣效果差别非常大。如果一切都挤在2月,恐怕压力的确太大会支撑不住,而将多种事务缓解开来,就有足够精力和心理准备去各个突破。我老师的一句话可能出于无心,而对我来说的确是很有艺术性的一步选择。进有时不能解决的问题,退反而能达到更好的效果,可谓退一步海阔天空的最佳诠释! September 29 等待之缘份,缘份之等待
May 11 老人说的话! 个把月前做了一个心理测试,算出来我的心理年龄居然有39岁了。唉,是老了!!!不过我不会像别人一样不认老,反而更希望自己成熟和童趣并存。
不知道大家有没有看过电视剧“五月槐花香”,我最近在看第三轮了。主角们还是张铁林、张国立、王刚这群人,讲的是民国时关于古玩业的演义,非常有社会意义。第一次看时,眼光当然会被主要情节和主角们吸引,当时已经想写评论却因实在没空而搁下了。现在看了第三回,都已经大概能被出主情节了,反而更注意戏中那些很不起眼的配角说的经典的话了。
戏中有个叫葛老爷子的,是一家古董店的东家,说了一句很经典的话:人哪,该是什么成色,还是什么成色,上下差不了一层天去!没有什么高来高走,高来低走的事。这句话当时就已经触动我了,只是当时对此仍有一点反驳,觉得似乎无视了偶然性和主观能动性。现在,离第一次看片已经2年,终于承认老人的话就是有道理:即使你有了好运飞来横福,没有准备的人、内功不足的人也压不住。大家如果有看戏就知道后来主角的结果:好运是来了,可惜处理不当,有了暴发户心态,反而被人整到做牢,还是年青人的浮躁和短视造成的。不过老爷子也没看走远,从更长远来看,找主角接替老爷子还是找对了人,毕竟成色是好的。
老爷子说的第二句话更经典:谁说要风风光光才能结婚啦?谁说要开店立业才能娶人啦? 虽然我对当时年代里有没有这种老头深表怀疑,但是这句话证明,老人说的话是很有理性而且很懂得什么是重点的。现在的事业男往往感情事业得分为0,就是因为年青时不懂得珍惜真正的快乐。只看到远方需要拼搏得到的幸福却忽视眼前容易得到的幸福,导致了一大批轻生男或放纵男。老头子在戏中年青时也是一寻花问柳的单生角色,老了后劝主角别一心要有派头了才去娶妻,到时反而娶不着。不幸又被他言中。其实不才也是这个想法。所谓的以事业为重是一种偏激思维和自私心理,懂得照顾别人和照顾整体才是一种人生艺术。一心全在一方面上还是少经事,得走过了才能回头看清这点。
没有肾上激素,人就会理性很多;喜欢给出一点时间静坐思考,人也会理性很多;怪不得老人是那么理性,既走过那比我走过的桥还多的路,又爱看松树盆景,又没有内分泌了哈。所以大家一定要多听听老辈讲的话,总能够帮着渡过难关的。 March 09 road to success! Weg nach Gelingen! 最近欧洲足球冠军杯捉对厮杀,我也是很偶然的打开了电视网络看了一场能让眼镜掉到地上踩碎的球赛。。。。。。
双方是尤文和不来梅。作为德国留学生当然支持不来梅(以下简称”不队“)了。“不队”门将大概是同性恋,穿粉色球衣。开场10分钟“不队”先进一球,由于上一场3:2胜利,本场尤文图死队(后简称“尤队”)得进二球才能反败为胜。“不队”一直踢得很保守,险情屡现,不过粉色门将神灵附体,尤队N个必进球都被门将扑掉,看过的人应该已经大跌眼镜了。虽然下半场被进了一球,但并不是门将的责任。以整场比赛的战术和运气来看,“不队”都是非常成功的。直到89分钟(这个时间发生的事都能让人激动的把之前掉在地上的眼镜踩碎),一个边路传中,粉红男门将跃起稳稳抱住,并顺势在地上滚个半圈缓冲时,好像发现抱在手上的不是足球而是个地雷一样把球”抛“给对方正在回辙准备进更衣室洗澡的前锋,对方一个轻推球缓缓往门里滚去。看到这一幕,评论员(一个广东人)以一口有点像德文发音的粤语(希望以后转播台不要找带有民族发音的讲解员)大呼足球是圆的,比赛不到结束不算完等官腔。当然,这种结局是会让看的人非常不理解的。。。
事后我查了下上一场双方比赛的结果,发现“不队”也是在最后4分钟连进二球才侥幸获胜的。看来事实果然会证明运气+实力=胜利。上次能在全场落后86分钟后赢球,不说明这次能在全场89分钟领先后胜利,反而说明不能在比赛结束前失误。上次比赛完后不来梅俱乐部体育主管阿洛夫斯所说:“能做到这一点的没有几个俱乐部,但我们做到了。”但我想这次轮到对方主管发调头了。任何的事实和理论都有其二面性,在局势变化了以后,相同的条件产生的结果是有可能逆转的,大家一定要注意呵!就比赛来说,这次粉红男的技术和直觉发挥绝对超常,没有任何一个理由可以说明他是个仅凭运气才能做到那么好的门将。但我想可能是由于感觉太好而自大,在最后关头放松了警惕,而失手将球送出造成了失荆州的局面。古代军队打完一场胜仗反而不解甲睡觉,怕就怕人家趁夜偷袭。所以人在走到最高点时特别要更警觉,以防下滑过快。对于门将来说,这是个永远的教训,而且代价可能很惨重。对于球队来说,毕竟实力不如人,输掉总的比赛是大势,如果能在进一球后再进一球,那就基本锁定局面了。但实力上来说还达不到这点,那么运气过后的真空地带就被对方进一球,然后赶来中和好运的“霉运”插了一足就导致失败。所以也没什么好责怪的,毕竟上场能赢就已经提视了你,而你自己没有注意到。在竞技比赛中从自己的胜利寻找对方失败的原因,比庆祝自己胜利来的更加重要。
从既成失败的事实中总能找出总结点,每次再失败又能发现新的导致失败的原因。但只有在这样的多次失败中,才能找到走向成功的一点点光芒。至少,只要比对方多一点点成功的光芒就足矣。希望德国战车不要因为这次冠军杯的失利一蹶不振,而能在本土世界杯上走向成功之路! December 09 做音乐做人十大盲点 以下盲点被重视程度以*为代表,1*最低(问题不被重视),5*最高(比较重视)
做音乐盲点:
一,无视拍子----吃拍子演奏时值不足(尤其小音符和小节最后一音) ***
二,无视旋律以外的音符----经过音和伴奏音(尤其是小跳音<无论伴奏音或非伴奏音,奏鸣曲或古典音乐里常出现>和音阶式经过音) 既容易演奏不清楚(颗粒性)又容易无视应该的节奏 **
三,无视谱号----强弱变化的开始处和结尾处的精确所在及各种记号的存在(别凭着感觉篡改谱上的意义,不过这一点老师也经常存在这个问题,看来演奏哪种版本的谱子也很重要) *
四,无视背景----速度和力度的大背景营造的气氛不应被打破(常看到一个突响突轻或节奏变化就巨烈或夸张演绎,而不看整个这段是建立在一种什么样的响度或什么样的速度、乐曲形式<如小步舞曲、圆舞曲>的背景下做出的节制性变化) ***
五,无视精神----演奏各时期各风格作品时带有的不同的精神内在(同样是一个行板中的一个同记号音符,演奏mozart和brahms就完全不是一种方式,决定这种方式的不是技术控制,是对音乐精神反映的共鸣和内心自然的感觉) *
演奏法盲点(包括练习):
一,忽视控制----凭一股热情一冲到底如长江东流之绵绵不绝,至于当中错误百出或控制失当视而不见听而不闻(在脑中首先缺乏整体框架的认识<音乐走向,旋律线条>,其次缺少具体细节的精确感觉<音准,发音方式>最后缺少冷静的头脑<在最差状态时的演奏保证>) ***
二,忽视投入----毫无感觉从头到尾如机器加工般流线生产,或如小学生作文之报流水帐(缺少对音乐的共鸣和对作曲家的理解,永远达不到一流境界。投入应建立在对作品精确的把握<整体细节>并认识后,和作曲家精神的靠拢并融合) **
做人盲点:
一,眼高手低----不重视基础,不掌握人(包括自身)和物之发展基本规律,缺乏耐心做基层累活苦活,指责别人头头是道,看人挑担不腰疼。由此对事物的认识漂在万里高空之外,缺乏实际操作性和对根基的联系性,导致自大、偏见、愚味,远离真理。 男** 女*****
二,鼠目寸光----重视蝇头小利、缺乏远大眼光,不舍得牺牲、不觉察危险,为一时利益而以地事秦。没有全局观和可持续观,为了眼前利益而错失亡羊补牢的机会,没有上进心,不舍得弃车保帅,对即将到来的危险毫无警惕、轻视危害严重性,为求一时安稳而扬汤止沸导致将来难以补救,缺少釜底抽薪的勇气。若更为此而阻止他人行为者真可斩也。 男**** 女*
三,明知故(不)犯----道理全懂,事情照做。虚心接受,屡教不改。人一生中最缺乏的东西--动力也。最滥用的东西--还是动力也。明知应该做的事,偏生不做。不该做的事,拦也拦不住。无论知之为必行或知之必不可行,到头来行不行的就看各人了,此盲点不可改。 男* 女*
希望大家踊跃流言,雀跃评星 October 29 另一种疯子 疯子有二种,正常的神经病患者和不正常的大师!!
神经病有很多种,有些是傻子,有些是精神错乱,这些都属于病态,没什么好议论的。还有一种以前想过也听说过,就是一个人同时有二种思维。一般来说我们脑子里只能想一件事,想了A就想不了B,不能同时想二件事的。但如果有人能同时进行二种不同方面的思维,那就不能行动了。更夸张的是还有一种是二个灵魂存在于一个头脑里,各能控制身体的局部或一半,而造成一个手想关灯而另一个手要开灯这种事情(当然灯本身的开关状态暂不考虑)这些都是头脑里有问题,因为所知有限就不多说了。
另一种疯子,是一种状态,一种境界。人从出身开始就进行关于一切控制方面的教育,比如技能:使用工具的技能、身体运动的技能等等;又如规则:比如法律道德、行为规范等;还有思想及思维方式:例如逻辑思维,辩证思维和各种主义世界观等。这些方面规结起来都是一个方面:理性!同时我们也有关于艺术的学习:语言、文化、美术、音乐等,这些都是人类的另一方面”感性“了。可以说,理性和感性组成了人类有意识活动的一切。一般来说成功的人都是平衡了二者的人。
对于一个志向是丰功伟业的人来说,真正的大师是成就理性或感性中任何一个偏向极致的人。精确的头脑产生了最伟大的科学家、理论家、哲学家、政治家等等,这些都是最擅于使用和控制自己大脑的人。具有明确的目的和自制力,以达到目标为最高方针的全逻辑运算,可以说是无情的,无暇的。他们的对面,是敏感甚至过敏的神经造成的感觉和想像而产生的最传奇的艺术家、发明家、幻想家(宗教类或专写虚构文章的人)等。他们是多情的,凭直觉而没有根据的,自我体现的人。以沉浸在自我的感觉里为最大享受和最终目标的人。无论是哪一头的人,都会具有一定相反属性来完善自己的另一头。一个被称为大师的人,必然具有很强的逻辑性来控制自己的作为,又具有很强的感觉来发挥,才能做到运用控制到出神入化并具有大局观的地步。一个科学家如果没有一定的想像能力那也是不会有所突破和发明发现的。这是已经到了顶级的大师们的境界!
但是对于一个完美主义者和极端狂热者来说,为了发掘自己的究极境界和探知绝对的自我,是可以牺牲掉那用来使自己成为正常人的最后那一点点控制力的。这里我指的是那些真正感性的人,因为理性的究极就是达到一台计算机或一本有对应问题答案的条例的境界而已。而感性,因为我自己体验也比较多所以有较深刻的认识。作为一种追求,如果达到的境界是一样的话,是无法明显超越已经存在或存在过世上的大师们的。想要达到自己的最终状态,就要丧失自己唯一的理性,达到完全的随性而发,找到没有一点自制能力的自我--真正的自我!唯一的自我!仅从音乐上来说,演奏演唱他人的作品,其实就是表现他人的精神状态。做的越好,说明你的精神状态越接近那个人的。但是随着长时间的理解和溶合,就能变成相同的精神状态在自已身上的体现,这个表现是不同于在原作精神上的体现的,因为渗合了自身的个性了。经过非常多个自我精神体验,将会找到自我的精神表达方式,这就是个性!在保留住最后一丝控制时,会觉得仍然不能和那种意境完全融合,会有一种虽然已经很细微但还是有所感觉的“以他人眼光处理感情”的感觉。放弃了这丝控制,那就是解脱和释放自我,表现出癫狂状态,进入音乐的轨道完全为音乐左右(也可以说是自己的轨道)。这时会明显感觉到这时的自已不是平时的自已,可以说是一种本能的唤醒,潜意识力会觉得失去了对自己的控制,想控制回来已经很难了,不把作品演完是不能结束状态的。而如果演完后还保留在那种状态里并出不来的话,那就是走火入魔或者称为发疯了.....
很多人都想找到真正的自我,其实这一般只是被世人定义为“做自己的事,不管别人说什么”这种很浅层的理解上。那些因为艺术而发了疯的人,倒是真正的实践者。我们做自己的事,其实还是按照一定的原则和自己的观念办事的,在不违反很多规则时自己想这样做,于是就这样做了。这其实并不是自我的一种行动。对于那些真正进入状态发了疯的人来说,所做所为自己是不用控制的,行为全是人的本能,就像吃东西咀嚼和呼吸一样是不用自己想的。由于把一样技能无论从感觉上还是思维上已经练成了本能,所以精神和行为也就会像人类其他的本能一样实践了。这样听上去好像找到真正的自我好像没有任何好处似的,其实,达到了这种超脱的状态,对于表演来说的确是能超出所谓大师的水平和境界的,应该通过不断寻找和训练而达到的纯粹的自我是无理由的最高美学,也可以说是自然美吧。因为没有控制,所有没有做作,没有表现欲,没有虚伪,所以就是无限自然了。所以纯粹的艺术家是很有可能走上这条路的,如果真正有天才的话。在这丧失最后控制的那一瞬间,必然有着某种可能人类都从未感受过的美好体验诱惑着他们所以不能拒绝。但这很有可能就像打开的潘多拉盒一样收不回去的。
真正能达到这样的境界,就是一种宿命了。古人常说”为了**把灵魂卖给了魔鬼“,其实就是这个道理。不止音乐,所有为了理想和信仰奋斗的人,到了极限点上都会因为找到自我而进入了真正的自我,那种纯粹的自我,因为和平时的自我反常,在旁人看来就是魔鬼,就是心魔。但是对于求真和狂热的人来说,却是一生的最终唯一的目标,因为达到纯粹的最高状态,才能看见自已的最终能力和境界。。。。。。
把灵魂卖给魔鬼,只为求一见天使! |
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